Человек, придумавший машину времени

fusionbrain.ai
fusionbrain.ai
Павел Амнуэль
Павел Амнуэль

Как, по-вашему, кто написал первое научно-фантастическое произведение о невидимом человеке? «Конечно, Герберт Уэллс», — скажете вы. И об устройстве, с помощью которого можно путешествовать во времени, первым писал тоже Уэллс? И анабиоз впервые в фантастике описал Уэллс в романе «Когда спящий проснется»?

Нет, нет и нет. Обо всем этом и еще о многом другом первым писал американский журналист и редактор Эдвард Митчелл. Фантаст, творчество которого было заново открыто через 46 лет после его смерти. И если при жизни Митчелл был известным редактором, то после смерти о нем на долгое время забыли. Лишь в 1973 году известный американский историк фантастики Сэм Московиц раскопал старые газетные залежи и опубликовал сборник рассказов Митчелла, куда вошли все тридцать его фантастических сочинений. В предисловии к сборнику Московиц назвал Митчелла «потерянным гигантом американской научной фантастики».

За прошедшие с той поры годы собрание рассказов Митчелла выходило во множестве изданий и с разными названиями (с иллюстрациями, которых не было при жизни автора). Рассказы Митчелла перевели на множество языков, и только русскоязычным читателям имя Эдварда Митчелла всё еще практически неизвестно. Единственной книгой Митчелла на русском языке остается «Спектроскоп души» израильского издательства «Млечный Путь», опубликованный в 2013 году. В книге содержатся 19 фантастических рассказов Митчелла. В 2019 году книга была переиздана (под названием «Перелетное дерево») в казанском любительском издательстве «Ракетодром» в количестве тридцати экземпляров. Электронный вариант книги можно и сейчас бесплатно скачать в формате pdf1.

В 2020–2024 годах журнал «Млечный Путь» опубликовал остальные 11 фантастических рассказов Митчелла (в свободном доступе журнал находится в библиотеке Мошкова2). Таким образом, на русском языке сейчас можно прочитать все 30 фантастических произведений Митчелла, и издательство «Млечный Путь» опубликовало электронную книгу, содержащую полное собрание рассказов «потерянного гиганта американской научной фантастики». Книга находится в свободном доступе3.

* * *

Эдвард Митчелл
Эдвард Митчелл

Эдвард Пейдж Митчелл (Edward Page Mitchell) родился в 1852 году в небольшом городке Бат в штате Мэн.

Однажды, когда Митчеллу было двадцать лет, он возвращался домой из Боудоин-колледжа, где учился. Окно в вагоне было раскрыто, и горячая зола из трубы паровоза попала юноше в левый глаз. Глаз перестал видеть. Несколько недель врачи пытались спасти зрение, но случилось худшее. Митчелл ослеп на оба глаза. Врачам удалось все-таки вернуть зрение левому глазу, пораженному золой, а правый спасти не удалось — впоследствии его извлекли и вместо него поставили стеклянный протез.

Приходя в себя после многочисленных и безуспешных операций, Митчелл задумал и написал небольшую фантастическую повесть «Тахипомпа» (с подзаголовком «Математическая демонстрация»), которая была опубликована в апрельском номере журнала Scribner’s Monthly в 1874 году. Спустя век эта повесть стала самым известным произведением Митчелла.

Опубликовав первую повесть, Митчелл начал писать для нью-йоркской The Sun. Редакторами The Sun в те годы были Чарлз Дана и Джон Богарт, прославивший себя слоганом: «Если собака кусает человека, это не новость, потому что это часто происходит. Если человек кусает собаку — это новость!» В 1897 году Дана отошел от дел (Богарт перестал редактировать газету в 1886-м), и главным редактором самой читаемой американской газеты стал Митчелл, пробывший на этом посту 29 лет и покинувший его за год до смерти.

Скончался Митчелл в 1927 году, в возрасте 75 лет, от сердечного приступа.

* * *

Менее, чем за 12 лет (с декабря 1874 по январь 1886-го), Митчелл опубликовал в газете The Sun 29 небольших фантастических рассказов. Вместе с «Тахипомпой» эти тридцать произведений и составили «полное собрание сочинений» Эдварда Митчелла-фантаста. Немного. Писал Митчелл фантастику самую разную — от «жесткой» научной фантастики (hard science fiction, как ее теперь называют) до мистики и хоррора (опять же, если давать современные определения).

«Похороны дьявола» — классический мистический триллер, «Пещеру брызг» можно назвать рассказом-фэнтези, «Призрак необычного толка» — эзотерика, «История Потопа» — вариация на библейскую тему, «Ужасное путешествие Жабы» и «Легендарный корабль» — фантастические приключения на море, «Тень над близнецами Фанчер» и «Старый Сквидс и маленький Спеллер» — фантастика психологическая. Научно-фантастическими можно назвать десяток рассказов из тридцати, однако новых научно-фантастических идей в этих коротких рассказах оказалось так много, что почти сто лет спустя это позволило Московицу назвать Митчелла «потерянным гигантом американской научной фантастики».

Человек, придумавший машину времениВ The Sun не было, конечно, «странички фантастики». Фантастические рассказы Митчелла публиковались на тех же страницах и набирались тем же шрифтом, что обычные газетные материалы, и читатель волен был принимать публикации за реальные истории. Уже первый рассказ Митчелла, опубликованный в The Sun в декабре 1874 года, «Возвращение из-за черты», был выдан автором за описание реального события — рассказ недавно умершего жителя штата Мэн, вернувшегося в виде призрака и поведавшего журналисту свою печальную историю.

Чтобы все-таки дать знать вдумчивому читателю, что рассказы фантастические, Митчелл часто следовал методу Эдгара По, творчество которого безмерно ценил, и награждал своих персонажей ироническими, явно придуманными, именами. Таков, например, профессор Думкопф из рассказов «Спектроскоп души» и «Человек без тела».

Призраками и прочими сверхъестественными и паранормальными явлениями Митчелл интересовался всю жизнь. Многие из его журналистских работ были, по сути, расследованиями «реальных» явлений призраков, которым Митчелл всегда находил рациональное, естественное объяснение. Будучи уже редактором газеты, Митчелл взял интервью у самой Елены Блаватской. Более того, они одно время дружили семьями, что не помешало, однако, Митчеллу считать Блаватскую мошенницей и разоблачать ее манипуляции в своих журналистских материалах.

Первым научно-фантастическим произведением Митчелла стала уже упомянутая «Тахипомпа», герой которой изобрел машину (тахипомпу), позволявшую персонажам передвигаться со сверхсветовой скоростью — впервые в фантастике. Идея Митчелла была проста и основана на законе сложения скоростей. В рассказе она описана подробно и популярно. С математической точки зрения идея тахипомпы безупречна — проблема состояла в том, как тахипомпу построить. С инженерной точки зрения это чрезвычайно сложная и дорогостоящая конструкция. И конечно, до сверхсветовой скорости невозможно было бы тахипомпу разогнать, как предлагал гений-математик Ривароль.

В 1874 году Митчелл, естественно, не мог знать, что в 1905 году Альберт Эйнштейн создаст теорию относительности, и мечта Равироля рухнет под тяжестью физических законов. Но как научно-фантастическая идея тахипомпы была красива и математически элегантна…

Год спустя на страницах The Sun появился рассказ «Спектроскоп души», герой которого, профессор Думкопф, изобрел прибор, с помощью которого можно было понять, что творится в душе человека. И тому было дано рациональное материалистическое объяснение — на уровне науки того времени, естественно:

…Граница между духом и материей является такой же воображаемой, как экватор, который делит земной шар на северное и южное полушария… Дух фактически так же объективен, как материя, а материя так же субъективна, как дух. Вероятно, не существует материи без духа. Вероятно, не существует духа без материи…

…Он также уверен, что движение — это материя, дух — это материя, закон — это материя, и что даже отношения математических абстракций являются чисто материальными.

Человек, придумавший машину времениВторой рассказ о профессоре Думкопфе был опубликован в 1877 году и назывался «Человек без тела». Митчелл придумал способ телепортации, который через семь десятилетий был изобретен фантастами заново. Советский фантаст Георгий Гуревич описал этот способ в статье «Всё, что из атомов», а Станислав Лем — в «Путешествиях профессора Тарантоги». А вот как описал телепортацию Митчелл (точнее, его персонаж — профессор Думкопф):

– Материя состоит из молекул, а молекулы, в свою очередь, из атомов. Атом, как вам известно, это единица всего сущего. Молекулы различаются между собой в зависимости от количества и расположения атомов, их составляющих. С помощью химической реакции мы можем разъединить атомы и перегруппировать их, создав молекулу другого вида. Такое расщепление молекулы можно произвести не только с помощью химических реактивов, но и путем воздействия на молекулы достаточно сильным электрическим током… Нет причин, почему материю нельзя телеграфировать, или, если выражаться этимологически точно, перекачивать по телеграфу… Для этого необходимо всего лишь на одном конце линии расщепить молекулы на атомы и с помощью электричества передать колебания, возникшие при разложении, к другому полюсу, где производится соответствующее воссоздание переданной материи из совершенно других атомов. Поскольку атомы одних и тех же элементов одинаковы, их можно соединить в молекулы в том же порядке, а затем восстановить такие же молекулы, как и у оригинальной материи. Таким путем мы практически получим репродукцию оригинала.

Думкопф поставил опыт на себе, но получилось не так, как было задумано, и в пункте приема удалось «воссоздать» лишь голову профессора…

Знакомо? Ну конечно: «Голова профессора Доуэля» (1925) Александра Беляева. Помните, как впечатляюще описал Беляев мучения головы Доуэля, когда на нее села муха? Критики писали, что фантасту удалось так реалистически передать ощущения Доуэля, потому что сам автор был в то время прикован к постели и не мог двигаться. Но мухи, оказывается, докучали в свое время и другой голове — голове профессора Думкопфа:

Я даже не могу отмахнуться от мух, которые, Бог знает как, сумели забраться сюда летом. Я не могу щелкнуть по носу ту индейскую мумию, которая скалится вон там, как чертик из табакерки. Я не способен почесать голову и даже благопристойно прочистить себе нос, когда меня из-за этих постоянных сквозняков мучает насморк…

В 1897 году вышел из печати роман Герберта Уэллса «Человек-невидимка», и долгое время любители и знатоки фантастики были уверены, что именно Уэллс стал первооткрывателем темы. Однако почитаем рассказ Митчелла «Прозрачный человек» (1881 год — на 16 лет раньше Уэллса!). Вот как описывает герой рассказа способ превращения в невидимку:

Поскольку цвет органических тканей, образующих плоть, зависит от присутствия определенных непосредственных компонентов, в состав которых обязательно в качестве элемента входит железо, следовательно, цветовой тон может варьироваться в соответствии с вполне определенными химико-физиологическими изменениями. Поступление с кровяными шариками гематина придает всем тканям красноватый оттенок. Количество меланина, окрашивающего сосудистую и радужную оболочки глаза, а также волосы, может быть увеличено или сокращено в соответствии с законами, которые недавно сформулировал Шардт из Базеля. При повышенном содержании меланина в эпидерме мы получаем негра, при его отсутствии — альбиноса. Гематин и меланин вместе с зеленовато-желтым биливердином и красновато-желтым уробилином окрашивают органические ткани, которые при отсутствии этих пигментов являются почти или полностью прозрачными…

Первоначально мы старались изменить состав и количество пигментных веществ в организме. К примеру, увеличивая пропорцию меланина, поступающего с пищей в кровь, мы превращали светлокожего человека в смуглого, а смуглого в чернокожего, как африканец… Обычно эксперименты проводились на мне. За это время я побывал бронзовым, фиолетовым, малиновым и ярко-желтым. Только за одну победную неделю я испытал на своей персоне все цвета радуги…

До этого он старался усилить или изменить пигментацию тканей. Теперь же он начал серию экспериментов для изучения возможности полного удаления пигментов из организма путем абсорбирования, экссудации, а также применения хлоридов и других химических реактивов, воздействующих на органическую материю…

Под воздействием отбеливающих и очистительных препаратов, которые использовал профессор, я сперва побледнел, потом побелел и, наконец, стал бесцветным альбиносом, но никаких болезненных ощущений не испытывал. Мои волосы и борода теперь походили на стекловолокно, а кожа на мрамор. Профессор остался доволен полученными результатами и, вернув мне обычный вид, на время приостановил опыты.

В следующей серии экспериментов он подвергал ткани моего тела более сильному воздействию химических реактивов. Я становился уже не столько обесцвеченным, сколько почти прозрачным, как фарфоровая статуэтка… Через два месяца моя прозрачность усилилась. Вы видели плавающую в море медузу? Она почти незаметна для глаза. Так вот, я стал в воздушной среде таким же, как медуза в воде. Почти совершенно прозрачным.

Так шаг за шагом профессор Фреликер превратил своего ассистента в человека-невидимку.

Гриффин, герой романа Уэллса, придумал другой способ — изменить коэффициент преломления света в веществе, сделав его равным коэффициенту преломления света в воздухе. Литературные достоинства «Человека-невидимки» неоспоримы, но научно-фантастическая составляющая убедительнее у Митчелла.

Интересно, читал ли Уэллс газету The Sun?

Человек, придумавший машину времениДумаю, что читал, потому что пути Митчелла и Уэллса пересеклись еще раз — а это уже труднее объяснить простым совпадением. В том же 1881 году, когда был опубликован «Прозрачный человек», на страницах The Sun появился рассказ Митчелла «Часы, которые шли вспять». 14 лет спустя Герберт Уэллс опубликовал «Машину времени», ставшую вехой в развитии фантастики4. Но кто знает, что «изобрел» машину времени не Уэллс, а Митчелл?

Уэллс писал о времени, как о четвертом измерении. А вот, что писал Митчелл:

С точки зрения Абсолюта последовательность будущего за прошлым или прошлого за будущим произвольна. Вчера, сегодня, завтра; нет причин, по которым этот порядок не мог бы выглядеть как завтра, сегодня, вчера…

Если причина вызывает следствие, не может ли следствие влиять на причину? Неужели причинность, в отличие от всех остальных законов Вселенной, работает лишь в одном направлении? Обязан ли потомок всем, что имеет, своим предкам, а предки ничего не должны потомкам? Может ли судьба, вцепившись в наше существование, ради своих целей переносить нас в далекое будущее и никогда не возвращать в прошлое?

Машиной времени у Митчелла становятся удивительные часы, сконструированные в XVI веке голландским часовым мастером Яном Липпердамом и способные управлять временем, возвращая человека в прошлое, когда стрелки часов начинают двигаться в обратном направлении:

Он завел часы. Стрелки с невообразимой быстротой вращались справа налево. Казалось, мы и сами кружились в их вихре. Бесконечность пролетала за минуту, а человеческая жизнь умещалась в секунду. Ван Стопп, раскинув руки, кружился вместе со стулом. Дом опять встряхнуло…

Путешественник во Времени Уэллса побывал в далеком будущем. Митчелл отправил своих героев в прошлое и тем самым ввел в фантастику проблематику, которую Уэллс обошел стороной.

Много лет фантасты писали и пишут о том, как «попаданцы» из будущего производят в прошлом некие действия, изменяя историю. Так вот: первым о возможности изменения истории написал Митчелл в рассказе «Часы, которые шли вспять». Он не только придумал «машину времени», но и известное историческое событие (осаду испанцами Ламмена в 1574 году и загадку неожиданной победы горожан) объяснил помощью, оказанной защитникам города путешественниками из XIX столетия.

Кстати, Митчелл изящно обошел парадокс, с которым впоследствии столкнулись не только фантасты, но и ученые. Если Путешественник во Времени, попав в прошлое, что-то там изменит, то в результате должно измениться будущее, и Путешественник вернется не в тот мир, из которого отправлялся! Этот парадокс, доведенный до предела, описал Рэй Брэдбери в рассказе «И грянул гром». Но у Митчелла всё продумано: персонажи его рассказа изменяют прошлое именно так, чтобы будущее стало таким, из которого они отправлялись! Митчелл не изменяет прошлое, а объясняет его…

Может быть, Уэллс действительно читал рассказы Митчелла в газете The Sun, и идеи минимум двух романов («Машина времени» и «Человек-невидимка») возникли у английского фантаста под влиянием соответствующих идей Митчелла?

На мой взгляд, это действительно могло произойти. Во-первых, The Sun была в те годы самой популярной газетой в Соединенных Штатах, и ее продавали не только в Америке, но и в Европе. Во-вторых, сам Уэллс в романе «Машина времени» ссылается на возможное «звено», соединяющее его с Митчеллом. Путешественник во Времени утверждает, что на идею времени как четвертого измерения его натолкнула лекция известного физика и популяризатора науки Саймона Ньюкома, прочитанная в Нью-Йорке. Уэллс (и его Путешественник) в Нью-Йорке не бывали. Значит, о лекции Ньюкома и его идеях Уэллс прочитал в прессе. В английской? Но лекцию Ньюком читал в Нью-Йорке, и написала об этой лекции, скорее всего, нью-йоркская газета. Самой же читаемой газетой была The Sun. Кстати, Ньюком в лекции мог упомянуть и рассказ Митчелла. Уж он-то, житель Нью-Йорка, наверняка читал The Sun

Правда, об идее путешествий во времени Уэллс задумывался и раньше. В 1888 году он опубликовал незаконченную повесть «Аргонавты времени», герой которой вроде бы создал аппарат для путешествий во времени. Однако в этой повести нет ни слова о четвертом измерении, да и самого путешествия во времени тоже нет — только фраза о том, что главный герой мог скрыться от преследователей, сбежав в другое время.

Что ж, и это не противоречит предположению, что идею Уэллс мог почерпнуть из рассказа Митчелла, опубликованного в 1881 году.

* * *

В рассказе «Дочь сенатора» (1879) новых для научной фантастики идей столько, что хватило бы на большой роман. Митчелл же о них лишь упоминает как о чем-то само собой разумеющемся. Автор избрал единственно верный стиль — ведь действие рассказа происходит в 1937 году, и то, что представлялось читателям необыкновенным в год написания рассказа, для персонажей «Дочери сенатора» было их обычной жизнью. К примеру, электрическое отопление в квартире:

Мистер Уолсингтон Браун подтолкнул комфортабельное кресло к сфере из блестящей платины, которая стояла на прозрачном пьедестале в центре комнаты. Он нажал серебристую клавишу в основании, и металлическая сфера начала ослепительно светиться. Замечательное тепло распространилось по квартире.

— Хорошо, — сказал Уолсингхем Браун, раздвигая руки, чтобы поймать тепло от термо-электрода.

Или еще — телетайп, по которому герой рассказа мистер Уонли получает на дом выпуски всех американских газет:

Бросив украдкой взгляд на себя в зеркало, он направился в ту часть комнаты, где бесконечная лента печатной бумаги трех футов шириной бесшумно протягивалась между роликами и аккуратными складками падала в ивовую корзину, подставленную на полу. Господин Уонли склонился к широкой бумажной полосе и стал внимательно читать.

Глобальная сеть телетайпов, описанная Митчеллом в 1879 году, в реальности появилась почти через полвека. Именно такие аппараты стояли в редакциях многих газет в ХХ веке.

И еще в рассказе упоминаются пищевые концентраты:

Уонли достал из кармана жилета маленькую золотую коробочку овальной формы. Он нажал на пружину, и крышка открылась… В ней лежало множество мелких серых пастилок, размером вряд ли больше горошин. Браун взял большим и указательным пальцем одну пастилку и положил в рот.

— Так я утоляю свой голод, — сказал он.

И дальше:

Теперь человечество перейдет к естественному использованию элементов, а старый бесчеловечный метод закончится, зло чревоугодия и сопутствующих пороков прекратится, жестокое убийство наших соотечественников-животных и братьев-овощей остановится навсегда!

Современные «зеленые» и защитники животных наверняка пришли бы в восторг от того, как решал проблему охраны окружающей среды Эдвард Митчелл в 1879 году:

— И действительно… кто может сказать, где заканчивается растительная жизнь и начинается животная? Наука тщетно пытается определить границу. Я считаю, что выкопать картофель означает уничтожить его существование, хотя оно, возможно, сродни нашему. Срывать виноград — это калечить жизнь виноградной лозы, а пить виноградный сок — грубо нарушить кровное родство в широком смысле. При таком взгляде на вещи необходимо воздержаться от питания овощами… Все живые существа рождаются свободными и имеют право на существование и получение удовольствия от жизни. Разве это не прекрасная мысль?

Но главная научно-фантастическая идея этого небольшого рассказа — анабиоз: «сознание, телесная деятельность, а также другие жизненно важные функции приостанавливаются с помощью процесса охлаждения». Термин «анабиоз» был предложен немецким ученым Вильгельмом Прейером в 1873 году, и Митчелл, возможно, был знаком с этими работами. Но Прейер писал об анабиозе в мире животных и растений, когда жизненные функции организма замедляются сами по себе в случае болезни или ухудшения условий существования. А искусственный анабиоз, да еще с помощью замораживания — открытие Митчелла, повторенное (точнее — заново открытое) много лет спустя Александром Беляевым в рассказе «Ни жизнь, ни смерть» (1926). С тех пор анабиоз в фантастике использовался и используется очень часто — для того, например, чтобы «отправить» смертельно больных в будущее, где их смогут вылечить, и для того, чтобы пережить во сне долгие годы межзвездных перелетов.

И еще долго никто не предлагал применять анабиоз так, как это сделал Митчелл: в виде наказания для преступников. Виноват? Получил срок 25 лет? Что ж, это время осужденный проведет в анабиозе.

И опять ассоциация с Уэллсом — с его романом «Когда спящий проснется» (1899). Еще одно совпадение? Не думаю…

А вот изобретение Митчелла, сделанное за четверть века до композитора Александра Скрябина: цветомузыка.

Из центра пола на высоту сорока-пятидесяти футов поднялась струя воды, интенсивно светившаяся в результате недавно открытого гидроэлектрического процесса и освещавшая комнату в десять раз ярче дневного света, но при этом свет был мягким и приятным, как лунный. Воздух пульсировал под музыку, каждому цвету под воздушным куполом соответствовала нота, которую Ратиболиал в Парижской консерватории посылал через Атлантический океан колебаниями дирижерской палочки.

Идеи соединить музыку и свет существовали задолго до рассказа Митчелла (вспомним хотя бы Пифагорову «музыку сфер»), но полномасштабная светомузыка появилась сначала в фантастическом рассказе Митчелла, а затем — в произведениях Скрябина.

И еще.

В рассказе «Самый способный человек на свете» (1879) Митчелл писал о человеке с компьютером (машиной Бэббиджа) вместо мозга. То есть, по сути, о киборге, или, как сейчас говорят, — искусственном интеллекте.

Принято считать, что термин «искусственный интеллект» (artificial intellect) впервые предложил Джон Маккарти в 1956 году на семинаре в Дартмурском университете. Однако, как ни удивительно, именно термин artificial intellect использует Митчелл, описывая уникальные способности своего героя…

Человек, придумавший машину времени

* * *

Может быть, в каком-то из землеподобных миров бесконечной Мультивселенной Эдвард Пейдж Митчелл не был забыт, и самая престижная премия по научной фантастике называется не «Хьюго», а «Эдвард»?

Павел Амнуэль


1 drive.google.com/file/d/1uEn7iV7Ofl8CQ-Z5OPXLuOvlWzx6XM4G/

2 fan.lib.ru/a/amnuelx_p_r/

3 drive.google.com/file/d/1PEiPa0Hpnzc9TGXsPqf6slIyNpvWzCW_/

4 См. также Амнуэль П. Время и только время // ТрВ-Наука № 404 от 21.05.2024.

Подписаться
Уведомление о
guest

16 Комментария(-ев)
Встроенные отзывы
Посмотреть все комментарии
Old_Scientist
Old_Scientist
7 дней(-я) назад

«Менее, чем за 12 лет (с декабря 1874 по январь 1886-го), Митчелл опубликовал в газете The Sun 29 небольших фантастических рассказов.»

Получается, что последний фантастический рассказ он опубликовал в возрасте 34 лет. И за последующие 40 лет жизни больше никакой фантастики не писал. Работал редактором. Наверное, воспринимал эти свои произведения как какое-то увлечение, случившееся с ним в молодости. Наверное, не придавал большого значения этим рассказам. Но через много лет после его смерти появился человек, который нашел в архивах эти рассказы и дал им новую жизнь! Повезло Митчеллу. После смерти, но повезло. О таком посмертном признании хорошо написал Бродский в стихотворении «Только пепел знает..»:

Но, копаясь в прошлом, историк увидит нас;
Сдует пыль, и открытие прогремит
На весь мир — как забытая в книгах страсть;
Как новая версия Египетских пирамид!

И тогда для нас Солнце снова взойдет;
Мы поднимемся в небо посреди облаков и птиц;
Потому что Вечность — это свобода от
Времени. Это — круговорот частиц.

P.S. Отрывок из стихотворения приведен в моем вольном переложении.

Леонид Коганов
Леонид Коганов
5 дней(-я) назад
В ответ на:  Old_Scientist

Знаете, В.И., уважаемый, это единственное, что понравилось мне из И.А. Бродского в прочитанном:
https://www.culture.ru/poems/30524/tolko-pepel-znaet
Всю «сознательную жизнь» предпочитал стихи Н.М. Коржавина, были более созвучны.
Спасибо. Просто здОрово, иначе и не сказать.
Л.К.

res
res
5 дней(-я) назад
В ответ на:  Old_Scientist

Интересно, что для свободной частицы, которую вероятно и подразумевал Бродский, физического времени (стрелы из прошлого в будущее) нет. Есть формальное математическое, которое верти как хочешь.
А вот когда частица начинает взаимодействовать, всё, назад дороги нет ;)

Владимир Аксайский
Владимир Аксайский
6 дней(-я) назад

Любопытная личность — визионер по зрению, ну прям Ванга. ))
 https://en.wikipedia.org/wiki/Edward_Page_Mitchell
«Самой великой личной трагедией в жизни Митчелла стал причудливый несчастный случай, произошедший в 1872 году, когда ему было двадцать лет. Во время поездки на поезде из колледжа Боудуин в Бат, штат Мэн, горячий пепел из дымовой трубы двигателя влетел в окно и попал Митчеллу в левый глаз, ослепив его. Через несколько недель, пока врачи пытались восстановить зрение этого глаза, неповрежденный правый глаз Митчелла внезапно подвергся симпатической слепоте, в результате чего он полностью ослеп. Его обожженный левый глаз в конце концов зажил и прозрел, но неповрежденный правый глаз остался слепым. Позже слепой глаз был удален хирургическим путем и заменен стеклянным глазным протезом.»
И ещё любопытная деталь, — Эдвард Пейдж Митчелл публиковал в ежедневной нью-йоркской газете The Sun свои рассказы анонимно.
https://www.forgottenfutures.com/game/ff9/tachypmp.htm
Мне понравился рассказ — Часы, которые пошли назад (сентябрь 1881 г.)
Я сам был однажды свидетелем такого явления 6июня 2016 в здании Института химии нефти СО РАН в томском академгородке, — и даже снял его своим телефоном Nokia 6230i. На следующий день часы уже шли нормально, вперед.

clock_went_back_06jun2016
res
res
6 дней(-я) назад

Часы все равно шли вперед, циферблат это соглашение, а не закон ;)

Владимир Аксайский
Владимир Аксайский
6 дней(-я) назад
В ответ на:  res

Согласен с Вами, — и добавлю: циферблат это соглашение, также как и телефон Nokia, — ну, и я вместе с Вами.
Таким образом, красиво получается:
Мир есть соглашение между двумя анонимами — Вами и мной, — а не закон ;) 

Вася
Вася
2 дней(-я) назад

Смешна тяга жителей Израиля и Москвы к малограмотному Бредбери( у него не было никакого образования) и к этому древнему писателю о ведьмах и прочей дряни, как Гарри Поттер. И его подражателям Стругацким.В Сибири люди намного умнее и не читают писателеи из диких США. Жуль Верн,Иван Ефремов — вот верное направление.

Лёня
Лёня
2 дней(-я) назад
В ответ на:  Вася

Зачем Сибирь приплетена
К инсинуациям досужим?
Она, конечно же, умна
Однако, вовсе не склонна
Свой ум выпячивать наружу

Владимир Аксайский
Владимир Аксайский
2 дней(-я) назад
В ответ на:  Лёня

Понравилось, — и захотелось добавить еще один вопрос к уважаемому Васе.
Зачем Сибирь приплетена
К инсинуациям досужим?
Она, конечно же, умна
Однако, Вася, на хрена
Свой ум выпячивать наружу?

Лёня
Лёня
1 день назад

В отличие от ”диких США”, у нас страна свободная, поэтому лично Вася, как любой другой гражданин, волен выпячивать что угодно, а вот огульные обобщения на всю Сибирь явно неуместны.

Denny
Denny
15 часов(-а) назад
В ответ на:  Лёня

Э…э…э, Собственно именно Вася и начал обобщенно топить за Сибирь супротив Москвы и Израиля. И Вы ему подпели. А Владимир Аксайский ничего не обобщал на всю Сибирь, всего лишь дал совет конкретному Васе.

Или я что-то не так понял? Если разъясните, готов признать неправоту и искренне извиниться.

Лёня
Лёня
3 часов(-а) назад
В ответ на:  Denny

Имелись в виду именно Васины обобщения. Не думал, что это может выглядеть, как наезд на ВА ;)

Denny
Denny
2 часов(-а) назад
В ответ на:  Лёня

Дико извиняюсь. Что-то я затупил…

res
res
1 день назад
В ответ на:  Вася

Да ладно, «Вино из одуванчиков» великолепный текст.

Владимир Аксайский
Владимир Аксайский
1 день назад
В ответ на:  Вася

Я: Почему смешна тяга жителей Израиля и Москвы к малограмотному Бредбери и его подражателям Стругацким?
GPT-4: Утверждение о том, что жителей Израиля и Москвы привлекают «неграмотный Брэдбери и его подражатели, братья Стругацкие», является ироничным и провокационным по нескольким причинам.
Далее следуют три пункта причин из 183 слов, которые можно резюмировать одной фразой: ну и шутник вы, Вася.
Я: Назови писателя-фантаста, который больше всего нравится жителям Израиля и Москвы.
GPT-4: В Израиле Айзек Азимов, — серии «Основание» и «Роботы». В Москве Сергей Лукьяненко, — серия «Ночной Дозор». 

Последняя редакция 1 день назад от Владимир Аксайский
Владимир Аксайский
Владимир Аксайский
20 часов(-а) назад

Я: Что легче осуществить, находясь в текущем времени: получить информацию из будущего или передать её в прошлое?
GPT-4: Получение информации из будущего теоретически легче, чем передача информации в прошлое. Есть несколько механизмов и инструментов:
1_ Предсказательные модели и симуляции
2_ Квантовая механика
3_ Технологические достижения
Отправка информации в прошлое значительно более трудная задача, — её решению препятствуют:
1_ Причинные парадоксы
2_ Отсутствие механизмов
3_ Целостность времени:
Заключение:
Хотя оба понятия находятся в области научной фантастики и теоретической физики, идея получения информации из будущего с помощью продвинутых предсказательных моделей или спекулятивных квантовых явлений больше соответствует нашему текущему научному пониманию. Передача информации в прошлое остается более сложной и парадоксальной концепцией, не имеющей практической или теоретической поддержки в современной науке.
Я: Каким условиям должен удовлетворять способ отправка информации в прошлое, чтобы он не нарушал принцип причинности?
GPT-4: Для того чтобы метод передачи информации в прошлое не нарушал принцип причинности, он должен удовлетворять нескольким строгим условиям, которые предотвращают причинно-следственные парадоксы и сохраняют логическую последовательность во временной линии. Вот основные условия:
1_ Самосогласованность (принцип самосогласованности Новикова)
2_ Сохранение информации
3_ Локальная причинность
4_ Стабильные временные петли
5_ Ограниченное влияние
6_ Предопределенные события
7_ Учет квантовой механики
Заключение:
Сохранение принципа причинности при отправке информации в прошлое требует соблюдения перечисленных условий.
Эти условия направлены на то, чтобы информация, отправленная в прошлое, беспрепятственно интегрировалась в существующую временную линию, не вызывая парадоксов или несоответствий.

В общем-то всё понятно, принципиального запрета не передачу информации в прошлое нет, — но, похоже, способ передачи не очень-то селективный, — ведь гениальные идеи приходят одновременно нескольким реципиентам. Хотя, возможно, это нечто вроде многократного дублирования, для подстраховки, — ну не глупее нас они там, в будущем. Хотя некоторые, например Александр Марков, не столь оптимистично высказываются о потомках.
https://www.trv-science.ru/2021/09/glupeet-li-chelovechestvo/

Оценить: 
Звёзд: 1Звёзд: 2Звёзд: 3Звёзд: 4Звёзд: 5 (2 оценок, среднее: 4,50 из 5)
Загрузка...